春光好，宜踏青、出游。
以下5间于最近两年内落成的设计酒店，分别坐落在古城里、山林中、田野上、雪山下，或许是周末春游的不错选择。
在这些地方，建筑不再只是建筑，而是与自然景观、地域文化紧密联结而成的整体。
1.
既下山·大同酒店
设计：goa大象设计，2025
坐标：山西省大同市平城区古城街道大同古城石人街9号
©陈曦工作室
大同是第一批国家历史文化名城。北魏与辽金的厚重历史在此写就，留下云冈石窟、应县木塔、善化寺等杰作。近代，大同迅速成为中国北方重要的能源基地，辉煌的历史文化遗产一度被尘封。2008年以来，“一轴双城”格局的提出，揭开了古城文化复兴的序幕，历史名城的光彩正在重新显现与焕发。
既下山·大同酒店的建造便处于这一历史进程之中。项目既是为旅客提供体验的场所，也是古城中重要的城市建筑。
©陈曦工作室
酒店整体为一组“均质中作变化”的院落。北立面、东立面朝向城市道路，呈现山西高台大院的形象，为来往路人提供生动的城市景观；内置的美术馆面向东南邑步行街开放，完成酒店与街区的友好接驳。
场地西侧1/3占地为明清古宅，设计予以原样复建，作为古宅客房和餐厅包厢使用。新建主体则被视为一片继承山西民居传统的当代院落，提取山西大院“外雄内秀、五进穿堂、庭院深深、深藏不露”的内在特征，转译为当代表达。
©雷坛坛
©刘国威
抵达客房的体验被精心设定为层层递进的时空戏剧：大堂庭院以现代几何语言融合大同石窟地景，给人以对望北魏平城历史与丝绸之路的文化冲击；信步向前，铜门打开，幽深的院落水面如镜、帘幕漫卷，将情绪带入山西民居的想象；登高瞭望，城墙与城门依稀可见，古今对望。
五进穿堂，流水回环，关于大同的印象一进一进打开。
©陈曦工作室
如果说山西民居见证大同的风俗日常，石窟艺术则是自平城时期以来的文化命脉所在。作为整座酒店体验的高光，地下泳池如同从天然山体中凿刻出来。巨大的斜壁从地上一直延伸至地下，其上的壁画由云冈研究院主持壁画修复的艺术家高平传创作。当天窗光线投下，水光在斜壁上的壁画上跃动，留下天然洞窟般的质朴体验。
©雷坛坛
©许炎华
2.
跃龙谷酒店
设计：青墨建筑设计，2024
坐标：河南省洛阳市杨沟村
©存在建筑
酒店距离龙门石窟景区大约4公里，场地前身是一处废弃不用的靠崖式窑洞。设计策略遵从“最小干预”原则，保留场地内原有窑洞格局和建筑尺度，外观上不做过多改动或设计介入，而是在各房屋内部进行相应的空间格局调整和入住体验提升，并提炼重要的公共空间节点。
嵌入黄土崖壁的横向多孔片墙界面，以“主体”消隐的方式分段隔成了十三个不等比例的窑洞空间，或为客房，或为酒吧、SPA馆、后勤用房。空间切分的节奏源自于对内部需求的重新组织，空间内不同子区域之间的差异性被拉大，一并形成一种张弛有度、气韵生动的节奏关系。
©存在建筑
总体布局上，一个连续、横向的大聚落空间串联起多个独立的“空间盒子”形成了建筑平面。这些独立又连续的空间盒子包含有公共空间的餐厅、泳池、大堂，也有顺应窄长红线范围的客房。
公区接待大堂提炼窑洞元素，通过新的材料和技术，临摹出“拱顶”“圆弧”几何形建筑弧线，增强了空间的纵深感和韵律感。与街巷紧密联结的公众区域设有院落隔断，在空间上不再贯通，起到改善室内采光与通风的同时，一并让每个房间都有户外活动空间。
对于酒店整体设计风格而言，新建筑虽是采用异质介入的方式，但是建筑师始终坚持“恰如其分”的分寸感，让旧有框架与新体块之间形成合理的糅萃。
©存在建筑
©青墨设计
©存在建筑
3.
岚域·峨眉山度假酒店
设计：Studio J. Bridgland，2025
坐标：四川省峨眉山市黄湾镇清音村三组33号
摄影：雷坛坛
酒店坐落在峨眉山麓，将一片废弃的建筑群更新为隐入山林的栖居之所。
设计从场地地形与传统文化中汲取灵感。整体布局以错落有致的村落式形态展开，呼应依山而建的石屋聚落。传统坡屋顶与深挑檐被重新演绎，以当代语汇连接过去与现在。
摄影：雷坛坛
酒店以“景观优先”的策略为引导，辅以宁静克制的建筑语言，希望让人们放慢脚步，感受环境的细微之美。中央庭院是酒店的社交核心，一个向外延展的空间，在群山背景下让自然与建筑交汇。庭院中央矗立着一株古老的桢楠树，四周水池环绕。作为山谷中最古老、最高大的树木，它宛如酒店无声的守护者。
餐厅将传统建造技艺与严谨的结构逻辑相融合。屋顶采用了乐山夹江传统青瓦，室内天花由雪松木梁横跨支撑，墙面选用采自峨眉山的片岩，凸显建筑的在地性，使室内与周边的山林景观相呼应。
摄影：雷坛坛
位于场地最高点的客房，立面覆以质朴的水洗石，树木掩映下，远观几乎隐于山林；推门而入，整面落地窗将宁静山峦尽收眼底，框景于山，如同一幅展开的山水画，营造出沉浸的观景体验。
浴室采用当地红砂岩，天然的肌理与克制的色调，延续着土地的气息。沐浴体验延展至室外，在一方与山体地形相融的石池中继续展开。池壁以水洗石与绿花岗岩铺陈，虚实交织间模糊了空间与自然的界限，让人仿佛沉入了山林的怀抱。
摄影：雷坛坛
4.
大理山叁夏庄园酒店与农场之家
设计：ArCONNECT 之间建筑，2025
坐标：云南大理白族自治州银桥镇五里桥庆安里自然村
项目所在之处是一片东西走向狭长的用地，南北进深较小。北侧是苍山十八溪之一的双鸳溪，被密林簇拥；南侧则面向大片农田豁然开朗，苍山十九峰连绵起伏，一派“采菊东篱下，悠然见南山”的开阔田园气象。
塑造酒店与农场新空间关系最重要的骨架是“大地石墙”。它们贯穿建筑与景观，在室内外自由穿梭、高低变化，营造出不同公共私密层级的院落，重塑了场地内外空间关系。在这之上，坡屋顶和平屋顶根据各自功能需求与室内空间营造，以不同的形态生长出来。
©朱雨蒙
借场地与大山水连接的两个“势”，结合场地内大树的分布、核桃林、水塘等近身尺度丰富的资源，空间发展出两个重要的体验序列。
第一组体验序列从半围合的内院开始，从北向南依次展开。内院的原生大树、大叶灌木和流动水景延续了溪边的山林气息，庭院中心的茶室转角打开，与内院融为一体。
轻盈的钢连廊串起庭院四周各空间，南侧中间是狭长透明的花园起居室，南北均是落地大推拉门，将体验从内院自然引向外部的核桃林。在核桃林的庇护下休息放松，视野和体验逐渐向开阔的农场和苍山打开。最终向前走到水塘边，水平延绵的苍山诸峰尽收眼底。
©朱雨蒙
另一组体验序列借西侧苍山极具纵深感的“高远之势”，从东向西依次展开。从室内通高的餐厅开始，西侧是抵挡西晒而压低的檐口。再往西是半围合、半向苍山打开的活动草坪，远处苍山夹在石墙、大树和建筑之间，显露出一段立轴式的片段。
继续向西，行至水塘边，建筑褪去，苍山完全被簇拥在大树之间，倒映在水面上，此时便是苍山在场地上另一种独特的“高远”意境。最后从左手边林荫大道行至水塘对岸回望，主体建筑在这里被两侧大树和水面勾勒出最具纵深感的庄园栖居景象。
©朱雨蒙
5.
梅里泊度酒店
设计：BUZZ庄子玉工作室，2024
坐标：云南迪庆藏族自治州雾浓顶观景台西侧80米
©苏圣亮
梅里泊度酒店位于梅里雪山东侧雾浓顶观景台，身处3600米的高山，直面壮丽神圣的梅里十三峰，百里的连绵长卷在远方徐徐展开；又背靠着白马雪山，被两座巍峨的雪山群环绕其间；端头一侧是高差数百米的深邃山谷，几近垂直地落入德钦县城。
两侧环绕住雾浓顶的雪山群所带来的强烈感官冲击，让人和人造物显得十分渺小。在这样的自然环境中，任何夸张的建筑形式都会显得过于繁杂和跳脱。因此，酒店所呈现出的空间形态并非形式表现的追求，而是试图构建人与自然链接的媒介，激发并放大来自场域的感染力所带来的内在体验。
©苏圣亮
建筑以横向延展的形态呼应山脉走向，以纯净色彩与材质融入藏地语境消解对原始景观的侵扰，同时通过错层与体块扭转，串联从开放到私密的多维体验、模糊室内外界限，让建筑内部视线与光影不断交织，打造出一个聚焦空间叙事的“垂直流动园林”。
中庭由一个向上盘旋的楼梯串联，通高的部分直指顶层，自然光从屋顶的开窗倾斜而下，化作神圣的载体垂直穿透建筑，打在首层的水面上。从大堂、餐厅、茶室、酒廊到顶层冥想空间，各层公共区域环绕中庭向上排布。
设计将以体验感为目的的空间营造手段，逐渐外化成一种既独立又动态统一的流线，使得建筑与自然、室内与室外、近景与远景之间形成无缝的连接，引导人在行进中感知自然的神性与场域精神，将居住行为转化为个体与雪山的对话仪式。
©苏圣亮
©朱雨蒙
©苏圣亮
©朱雨蒙
酒店共计35间客房，均沿走廊单向布置，每间客房均直面雪山，与立面之间形成一个倾斜的夹角。客房的扭转，同时也在走廊一侧形成一个转角空间，让每间客房拥有了属于自身的停留区，也打破了通廊的单调统一。
清晨，随着室内窗帘向上抬起，梅里雪山成为每间客房壮阔的底景。窗外观景台上白色的桑烟升起，五色经幡抖出沙沙的声响，空气中弥散着燃烧后青稞和香柏的味道；远处山涧腾起的云雾，掠过飞来寺的金顶，随着山风缓缓飘移。客房如同朝圣者的庵堂，在独属于自我的一方天地中，纯粹而直接地对话雪山，安静地直面自我。
©苏圣亮
©朱雨蒙
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